《田纳西ARI和JAY》剧情简介
田纳西ARI和JAY是由荒木哲郎执导，陶冰蓝,黄胜妍,张欣琦,张道明,道格拉斯·g·苏尔主演的一部悬疑剧。主要讲述了：其实也不(bu)算(suan)小(xiao)最深的(de)地(di)方深达十几米其规模应(ying)该(gai)算(suan)是河了山谷里(li)的(de)小溪说是溪宽百十(shi)余(yu)米但是在山(shan)谷(gu)中(zhong)的这种水流只能被叫做溪所以我们(men)姑(gu)且(qie)称呼它为小溪好了这条不小(xiao)的(de)小(xiao)溪像一条玉蟒银带似...只是被(bei)浑(hun)身的长毛给包裹住了而已扒拉开(kai)它(ta)的毛发现这东(dong)西(xi)居(ju)然是有四只和鼻子眼睛嘴巴的伸手把(ba)这(zhe)只实在让人提不起什么防备心理的可爱小东西从大腿上揪下来麻帆把它(ta)提(ti)到(dao)面前仔细的观察了下就...
《田纳西ARI和JAY》相关评论
众生
不可否认，格雷浸着古典主义的血，但格雷的美国人身份（亦或是说资本要求），就好像他摆脱不了的好莱坞类型元素，在数次进入丛林探险中，格雷并没有做到元素平衡，他缺少古典主义的那种饱满情绪，只依靠单一剧作手法设置来烘托感情，第一次的惊险过程，第二次的感化土人与同伴变节，第三次的被捕致死，都是利用的叙事元素，但在这如此明显的类型化设置上，他明明又延展的不够，第一段的丛林历险不可谓不儿戏，第二段的部落元素又展现的不够，同伴更是沦为工具人，第三次的死亡更像是剧作的既定走向，更可惜的是，在每次结束后，都有一大场景来渲染情绪，现实演讲中的激烈交锋，再是会议上的直接对峙，最后是妻子的凄苦请求，田纳西ARI和JAY这样商业化的设置，实在是有点简陋，所以说，本片不是格雷古典主义的光辉之作，而是自己平衡资本与梦想的失败之品。
Sylvia胡颖
电影层面来说真的太拖了，前面的恋爱部分根本对表达主题没有任何助益，但后半部讨论的问题真是针砭时弊，每一句都戳中要害。那些台词可以说不仅扇政府耳光也打传统打文化打普罗大众以及自己的脸，简直是我朝的镜像啊！
逍遥哥哥不烦躁
明白在当下拍一部这样的电影有多难，也见证了莫名其妙的压力和变故，但即便怀着某种电影外的尊重和期待去看，田纳西ARI和JAY即便自己脑补没有删除女儿的死，田纳西ARI和JAY即便真的结束在黑屏的那一瞬，这电影也没有那种真正击中人心的力量。导演想用“小”切口反应大灾难的做法没有成功，张九声奔逃出来看一眼女儿生前影像的执着，留下的是演技而没有共情，刘闺女想要夺胶片的动机和张九声看电影的动机，没有彼此作用着让情绪上升，而是一直彼此消解的。那个孩子的眼神和动作都难以令人信服，她不属于那个时代，她眼神里没有内化的恐惧和混沌。张艺谋把个人对电影、胶片和特殊年代灾难史的记忆混在一起，该拷问的和该抒情的彼此拽了对方的后腿。
